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試論冰心兒童散文的獨特藝術風格

試論冰心兒童散文的獨特藝術風格

  冰心是一位有獨特風格的散文藝術大師。郁達夫對她曾給予很高的評價:“冰心女士散文的倩麗,文字的典雅,思想的純潔,在中國算是獨一無二的作家了。”(《(新文學大系)散文二集·導言》)柔和細膩的筆調,微帶憂愁的色彩,含蓄委婉的手法和清新明麗的語言,是冰心早期散文藝術風格的基本特色。
  
  一
  
  冰心的散文總是以情感人。她善于擷取生活中的片斷,將其融匯進自己的情感波瀾之中,用溫柔的情思和微愁的意緒感染讀者,把讀者帶進詩一般美妙的境界。這種微愁的意緒正是冰心所刻意追求的自己情感的獨特性,也是她作品的內在旋律。冰心幼年受到祖父和父母親的溺愛,剛懂事時,她隨著父母住在煙臺海邊。冰心愛海,為人所共知。大海陶冶了她的性情,開闊了她的心胸。在她稚嫩的目光中,世界便是“一望無際的湛藍湛藍的大海”。單調而孤寂的生活,使她的思想發展不同于常態的小女孩。她與大海為友,常對著大海沉思默想。那漫長的海岸,孤獨的燈塔,蕭索的村莊,以及如咽如訴的喇叭聲,都以憂郁的色彩深深地印進了童年冰心的腦海里,化作一種潛在的情感力量,一經觸動,便會形成強烈的本文由論文聯盟http://收集整理旋律,影響著作品的基調。
  《寄小讀者》等三組散文大部分是在客居美國時寫的。她說:“去國以前,文字多于情緒。去國以后,情緒多于文字。”(《通訊·十六》)去國懷鄉,思親戀母,便是她這一時期作品里流露出來的主要情緒。www.zhudianbang.com冰心寫道,當客船一離開黃浦江岸,她便想起“海水直下萬里深,誰人不言此離苦”的詩句,而且“無意中看到同舟眾人,當倚欄俯視著船飛濺的浪花的時候,眉宇間似乎都含著凄惻的意緒”。而到了威爾斯利,一天到湖上玩,忽然憶起左輔的《浪淘沙》詞,“覺得情景悉合,隨手拾起一湖石,用小刀刻上:‘鄉夢不曾休,惹甚閑愁?’兩句,遠遠地拋入湖心里,自己便頭不也回地走轉來”。并且這樣想:“只要湖水不枯,湖石不爛,我的一片寄托此中的鄉心,也永古不能磨滅的!”(《通訊·十六》)把思鄉之情寫得何等感人,何等淋漓盡致。這種客居生活的愁緒和童年生活的感情印記疊印在一起,表現為冰心作品中具有獨特情感的“鄉愁”。她在《往事(二)》的序詩里這樣寫道:“她是翩翩的乳燕,橫海飄游,在她頻頻回顧的飛翔里,總帶著鄉愁!”這正是她這一時期生活和創作情感的寫照。由于歸思而漫涌起的無邊鄉愁,經過冰心著意的渲染和詩意的處理,變得格外凄惻感人。如在《往事(二)·六》中,她這樣寫著鄉愁:“鄉愁麻痹到全身,我掠著頭發,發上掠到了鄉愁;我捏著指尖,指上捏著了鄉愁。是實實在在的軀殼上感著的苦痛,不是靈魂上浮泛流動的悲哀!”把鄉愁寫成是實實在在的感覺,雖是作者的夸張,卻形象、真切。應該看到,冰心的鄉愁里深蘊著愛國情感。無論在日本抑或在美國,她總是在懷念故鄉。她告訴小讀者:“小朋友,我不是一個樂而忘返的人,此間縱是地上的樂園,我卻仍是‘在客’。”(《通訊·二十》)而山河破碎、貧窮落后的故國又不能不使客游他鄉的冰心平添幾分鄉愁。
  這種流貫于冰心作品之間的淡淡的鄉愁,形成一種內在的旋律和籠罩整個作品的藝術氣氛,使之更具藝術魅力。如果說,冰心是寫母愛最成功感人的作家之一,那么,她也是寫鄉愁最成功最感人的一位作家。
  
  二
  
  愛是《寄小讀者》的主旋律,正如冰心自己說的:“有了我的愛,便是有了一切。”
  1923年初,冰心赴美國求學,應《晨報副刊》之約,在國外為《兒童世界》專欄寫下了一篇篇膾炙人口的通訊。這些通訊于1926年結集出版為《寄小讀者》。在冰心看來,天地萬物都會變,唯有母愛是不會變的,“她愛我的肉體,她愛我的靈魂,她愛我的前后左右,過去、將來、現在的一切,母愛不因萬物的毀滅而變更”。有一次,幼小的冰心忽然走到母親的面前,仰著臉問:“媽媽,你到底為什么愛我?”母親放下針線,用她的面頰抵住冰心的前額,溫柔地、不遲疑地說:“不為什么,因為你是我的女兒。”
  就是這么一句極普通的話,感動了冰心一輩子,也感動了千千萬萬讀過冰心作品的人。母愛是文學作品的永恒主題,不少文學大師都寫過母親,寫過母愛,然而冰心筆下的母愛卻非同一般,除了情真意切之外,還有不少是她的發現和感悟。冰心是這樣來感悟母愛的:“她的愛不但包圍我,而且普遍地包圍著一切愛我的人;而且因為愛我,她也愛了天下的兒女,她更愛了天下的母親。小朋友,告訴你一句小孩子以為是極淺顯,而大人們以為極高深的話:‘世界便是這樣建造起來的。’”讀著這些文字,我的眼睛模糊了。難怪與冰心同時代的文學大師巴金也發出這樣的感言:“過去我們都是孤寂的孩子,從冰心的作品那里我們得到了不少的溫暖和安慰,我們知道了愛星、愛海,而且我們從那些親切美麗的語句里,重溫了我們永久失去了的母愛……”
  冰心在《寄小讀者》中表述的愛是細膩的,也是博大的;是深沉的,也是具有爆發力的。這些作品中,無論是對大自然的贊美,還是對祖國和故鄉的思念,都始終貫穿愛的主線。她曾為一只蟋蟀折足而流淚,也曾為一只黃雀受傷而嗚咽。記得曾讀過她的散文《一只小鳥》,寫的是一只羽毛未豐的小鳥,正和老鳥說著話,學著唱歌。突然,一顆子彈射中了它,它從樹上跌了下去。也就在那一瞬間,兩只老鳥箭似的飛來,接住

了它,把它銜上巢去,它的血從樹上一滴一滴落到地上。從此鳥的歌聲消歇了。那些仰頭望著樹上的孩子們,再也聽不到那只小鳥的歌唱了。那篇散文雖然很短,只有寥寥數百字,寫得有些凄楚,但從這篇文章里,我們讀到了愛的三重奏,一是冰心愛著小動物,二是動物之間也有愛,三是我們應該怎樣去愛小動物。
  冰心的《寄小讀者》除了愛,還是愛。她愛祖國,愛母親,愛同時住院的女伙伴,還以抱病之軀不斷地給國內小讀者寫信,可見她更愛那些可愛的孩子。此外,她還酷愛著大自然的風光美景,甚至連一朵小小的蒲公英都賦予了愛的溫馨。
  
  三
  
  冰心更是一位語言藝術大師。許多墨客文人對她的語言充滿羨慕和獨特的見解。引用王欣先生的話說:“她感覺細膩、想象舒展、談吐生香、舉止凌風,她用平易的白話文娓娓講述,卻旋起了數千年文學的伏雅柔美的樂感。”王欣先生還說:“胡適甚至撇開了自己對文言的蓄謀攻擊而明確地褒揚了冰心白話文中注入古典漢語詩文的首創佳績。”并聲稱:“這一語言高度至今未被超越。”她的散文作品里,不但清詞麗句隨處可摘,而且文本文由論文聯盟http://收集整理字鏗鏘悅耳,節奏感強,富有音樂美和圖畫美。她善于把抽象的不可言狀的情感表達得十分具體生動,因而能抓住兒童的心使孩子們得到美的享受。這種魅力是和作者在語言上的磨煉分不開的。在家塾啟蒙學習期間,冰心就已經接觸了中國古典文學的名著,7歲即讀過《三國演義》、《水滸》等。冰心對中國古典文學有比較深厚的修養,在創作中合理地吸取和融化某些文言詞匯和句式,精心地推敲、鍛煉,變成自己獨有的清新、典雅的語言,在當時被讀者譽為“冰心體”的文學語言。試舉《通訊·七》中例子:“癡絕的無數的送行者,……載著最重的離愁,飄然西去!”這里便是活用了李清照的詞句:“只恐雙溪舴艋舟,載不動,許多愁。”溫柔多情、微帶憂郁的色調,含蓄不露的藝術表現,清新雋麗的文學語言,共同成就了冰心在作品中所努力追求和精心創造的藝術風格。
  
  四

  解放后,冰心不但大力呼吁為兒童寫作,而且身體力行,“只揀兒童多處行”,寫下了許多優秀的兒童文學作品,其中大部分是散文。她嘗試用“舊皮袋裝新酒”,發揚自己原有的藝術風格,用以反映嶄新的生活和嶄新的時代。在散文集《還鄉雜記》、通訊集《再寄小讀者》等作品中,依然洋溢著“冰心體”的迷人風采,而且結構更其嚴謹,筆墨更其精到。冰心稱得上是一位用文字代替色彩的超等畫家,她繪景設色從不用重彩濃墨,往往極簡約淡雅的幾筆便能達到傳神之妙。如《海戀》中,冰心描繪了童年時的那片海,是她“童年的游伴”。屏蔽似的連綿不斷的南山,圍抱過來的丘陵,一層一層的麥地,平坦無際的沙灘,橫亙南北的大海,層次清晰,色彩分明,畫面寬闊而又雅致。如《還鄉雜記》中,寫閩北公路:“是細細的紅土鋪成的,光滑如拭,纖塵不生。”寫森林:“濃郁的森林,深綠的帳幕一般,把我們圍蓋起來。”至于描寫國外風光的篇章,更是琳瑯多姿,“聲,色、味”俱佳。如《再寄小讀者·通訊五》寫西西里島海邊生活的風味:“枕上聽得見鷗鳴和潮響,用飯的時候,仿佛也在啖咽著蔚藍的水光……”正如冰心自己所說的那樣,她這一時期的作品,“去掉了早期那種溫柔的色彩和憂郁的調子,涂上了明麗的色彩,換上了明快的曲子”。那種微帶憂愁的悱惻的情調再也不成為她樂曲中的旋律,這是因為她所要表現的生活和題材起了變化,她作品的調子自然也要跟著變化。
  
  五
  
  如果說冰心早期的創作在清麗、典雅與抒情韻味中既含著溫柔又泛著憂愁,因為她“五四”時期所追求的“詩神是滿蘊著溫柔,微帶著憂愁的”,那么解放后,她則保持了自己原有的語言個性,原來的清麗、雋永等風格也得到了發展,其中的憂愁蕩然無存,取代的是喜悅、明快、剛健的樂觀主義精神。這是冰心前后期兒童散文創作特色的一個重要區別。值得一提的是,冰心后期所寫的《我的故鄉》和《我的童年》等篇章,感情真切,文筆樸美,具有高度的文學性,既是優秀的傳記作品,又是兒童散文佳作。冰心說:“十

幾年來,我還沒有這樣暢快揮寫過!我的回憶像初融的春水,涌溢奔流。”讀它,就像讀《寄小讀者》一樣,平易、自然、親切、動情,讓人欣喜地感到,冰心終于沖破了“心有余悸”的禁錮,又敢于并開始了“寫自己”,從而重新煥發了藝術青春,使她在散文創作上取得了新的成就。從謳歌超階級的“母愛”,到盡情歌頌共產黨的英明偉大,謳歌祖國翻天覆地、日新月異的變化,不再以小資產階級的情懷描寫自然,而是透過美好景物的描繪,謳歌當家作主、用辛勤勞動改造和裝扮祖國的美麗河山的人民——寫的是朝氣蓬勃、生機盎然之景,抒的是對人民熱愛感激之情。這些無不深深地刻印著偉大的民族艱難而穩健的足跡,無不凝聚者作家對歷史的深刻的思考。幾十年來,她也曾彷徨過,但她總是不停地進步,即使是泥濘、荊棘,她也踏過去,在時代的風雨里摸索著,跋涉著,尋找著真理,追求著光明。如果說,冰心過去那種藝術風格只能得到舊社會的資產階級、小資產階級的知識分子所歡迎和喜愛,那么可以說,冰心今天的藝術,已經成為廣大人民的藝術財富。
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